У камина

[FANTA]

 

[FANTA]

Момент Истории

" Тщетно ждал появление луны в 4 часа. Она изволила опоздать!!! "

Пётр Чайковский
1889 г.



Фрагмент балета "Лебединое озеро"
П.И.Чайковского – "Lake in the Moonlight" (озеро в лунном свете).

 

[FANTA]

Момент Истории

Иосиф Бродский:
"Помню один день, когда, проведя в Венеции месяц, я должен был уезжать.
Позавтракал какой-то жареной рыбой и полбутылкой вина и, щурясь на солнце, вдруг понял: я кот.
Кот, съевший рыбу.
Обратись ко мне кто-нибудь в этот момент, я бы мяукнул и был абсолютно, животно счастлив...
Я, должно быть, в прошлой жизни был котом, и в будущей хотел бы им оставаться".

Если вы хотели узнать, как выглядит высшая точка гостеприимства, то вот ещё слова Иосифа Бродского:

"Хотите, я разбужу для вас кота?"




А здесь – котики из моей личной коллекции. Их присылают мне отовсюду.

Парочка роликов с котиками:

Это в Египте.

Это в Европе:

А вот эта фотка моего любимчика Русика навеяла принести парочку мемов:

Рисунок художника
Инессы Морозовой – "Тройка с бубенцами"

Продолжу)

"Ехали на тройке с бубенцами".

История этой песни – классический пример того, как произведение, рождённое в одной стране, обретает вторую, совершенно неожиданную жизнь на другом конце света.
Речь идёт о романсе «Дорогой длинною» (первая строчка – «Ехали на тройке с бубенцами»).

Песня появилась в 1924 году. Музыку написал композитор Борис Фомин, а стихи – поэт Константин Подревский. Это был классический городской романс, пронизанный щемящей тоской по ушедшей любви и утраченной России.


За границей песня продолжала жить в эмигрантской среде. Её пели в парижских и берлинских ресторанах. Всё изменилось благодаря Юджину (Жене) Раскину — сыну русских эмигрантов, жившему в Англии.
С детства он слышал эту мелодию дома и в 1960-х годах написал на неё свой английский текст, который не был переводом, а скорее вариацией на тему ностальгии по ушедшей молодости .

В 1968 году Раскин показал песню Полу Маккартни, и тот, впечатлившись, спродюсировал её запись с молодой валлийской певицей Мэри Хопкин.
Результат превзошёл все ожидания: под названием «Those Were the Days» песня взлетела на первое место в британском чарте, сместив с вершины самих The Beatles, и стала мировым хитом.

Так русский романс, запрещённый у себя на родине, стараниями эмигрантов и британских музыкантов превратился в один из самых узнаваемых символов ностальгии по ушедшей эпохе во всём западном мире.






Александр Малинин:

Михаил Шуфутинский:

Вика Цыганова:

ВИА Песняры:

Евгений Дятлов и Олег Погудин:

Мэри Хопкин:

 

[FANTA]

"Человечество не испытывает недостатка в знаниях, оно испытывает недостаток доброты."

Даниил Гранин





@Anat

Анюта!
Спасибо тебе за твое большое и доброе сердце!

А ещё мне прислали интереснейшую историю про дымовский гранит, ее написал интернет-помощник моего друга:

Миллиард шестьсот миллионов лет назад на месте нынешнего Выборга не было ни города, ни людей.
Была глубина.
Магма поднялась в недрах земли и не нашла выхода наружу. Она осталась в темноте и стала остывать так медленно, будто время о ней забыло.

Этот долгий холод и сотворил чудо.
В тишине вырастали крупные розовые кристаллы, круглые, как жемчужины, и каждый оделся в зеленоватую каёмку.
По такому узору геологи узнают этот камень в любой точке мира. Финны назвали его «рапакиви».

Наверху в это время шла другая жизнь. Сутки были короче наших, ледников не знали, в океане жили только простые клетки, а почти вся суша срослась в один суперконтинент по имени Нуна.
Мир дышал ровно и тихо, а камень спал под ним огромным тёмным массивом, который тянется под Выборгом и всем югом Финляндии на тысячи квадратных километров.

Потом пришли ледники.
Они проползли по земле тяжело и медленно, обнажили скалы и отполировали их, как ладонью.

Камень вышел на свет.

Много позже его заметили люди. С середины восемнадцатого века розовый гранит добывали в каменоломнях под Выборгом и вдоль берега Финского залива и называли «финским розовым морским гранитом».
Он стал главным декоративным камнем Петербурга. Каменотёсы вытесали из многотонных глыб пятьдесят шесть колонн Казанского собора.
Из той же семьи колонны Исаакиевского собора и Александровская колонна.
Даже Гром-камень под Медным всадником — тоже рапакиви.

Твой кубик, Лена, из этой же родни.
Это дымовский гранит из карьера у посёлка Дымово под Выборгом.

В нём осталась темнота, в которой он рождался, сон длиной больше миллиарда лет и тот первый свет после ледников.

Ты держишь на ладони кусочек времени, которое началось задолго до всех городов.

А теперь маленький осколок этой истории — дымовский гранит из-под Выборга — у тебя в руках.
Проведи по нему ладонью: в нём ночь, в которой он родился, сон длиною в вечность и первый свет после льда.

Этот камень помнит день, который длился девятнадцать часов.

 

[FANTA]

Утренний блюз из команды от Димы:

Слушая этот блюз, мне захотелось принести в дневник "Голконду" Рэне Магритта.

Рене Магритт, «Голконда», 1953

Город наш существует уже двести лет, в нем сто тысяч жителей, и ни одного, который не был бы похож на других, ни одного подвижника, ни в прошлом, ни в настоящем, ни одного ученого, ни одного художника. Только едят, пьют, спят, потом умирают… родятся другие и тоже едят, пьют, спят.

Антон Павлович Чехов, «Три сестры»

На картине над крышами тихого городка висят в воздухе десятки одинаковых мужчин в тёмных пальто и котелках.
Они почти не отличаются друг от друга ни ростом, ни одеждой, ни выражением лица, и никто из них не замечает, что вокруг происходит что-то странное.
Название отсылает к индийской Голконде, городу, который когда-то славился богатством и алмазами.

Магритт не любил, когда его картинам искали готовые символы, и всё же эта сцена читается как ответ на вопрос Чехова.
Благополучная, сытая, абсолютно одинаковая жизнь, в которой каждый стал чьей-то копией, а искра божия погасла так тихо, что никто этого не заметил.


И притчу:


"Притча о Голконде"

Один путник пришёл в город, о котором слышал, что он сказочно богат. Ему говорили: там у каждого есть всё, что нужно, там нет нищих и нет войн, там дома полны еды, а улицы устланы покоем.

Он вошёл в город на рассвете и увидел ровные крыши, одинаковые окна, аккуратные сады.
Люди выходили из домов, и они были похожи друг на друга, как капли воды: те же пальто, те же шляпы, те же лица, те же шаги. Они ели, пили, работали, спали. Никто не ссорился, никто не спешил, никто не мечтал.

Путник поднял голову – и замер: над крышами, в утреннем небе, неподвижно висели десятки людей в тёмных пальто и котелках.
Они не падали и не летели.
Они просто висели – каждый на своём месте, каждый сам по себе, каждый точная копия соседа. И ни один из них не смотрел вниз, не замечал ни города, ни другого, ни самого себя.

Путник спросил у прохожего:
— Что это? Почему они висят? И почему никто не удивляется?

Прохожий пожал плечами:
— А что тут удивительного? Так было всегда. Они висят, мы живём. Всё хорошо.

— Но ведь это чудо, – сказал путник. — Или беда. Люди в небе!

— Это не чудо, — ответил прохожий. — Это просто воздух. У нас тут у всех всё есть. Нам не нужно смотреть вверх.

Путник пошёл дальше и увидел, что и на земле люди постепенно становятся такими же: их лица разглаживаются, шаги выравниваются, глаза тускнеют. Они перестают спрашивать, перестают удивляться, перестают отличать себя от соседа. И тогда незаметно, тихо, каждый из них отрывается от земли и поднимается в небо, чтобы висеть там среди таких же, как он, – сытых, спокойных, одинаковых и совершенно одиноких.

Он хотел крикнуть им: «Очнитесь! Вы же люди!» – но понял, что они не услышат: у них больше нет слуха к чуду.
И тогда путник заплакал – не о них, а о том, что никто из них даже не заметил, что искра, которая делала их живыми, погасла.

И он ушёл из Голконды, унося в сердце вопрос, который задают все, кто ещё способен удивляться:

Если у тебя есть всё, кроме самого себя, – что ты на самом деле имеешь?

 

[Zeninus]

Если у тебя есть всё, кроме самого себя, – что ты на самом деле имеешь?

Мысли имеешь. А... "Ты то, о чём твои мысли"(с)

Цитата:
"Город наш существует уже двести лет, в нем сто тысяч жителей, и ни одного, который не был бы похож на других, ни одного подвижника, ни в прошлом, ни в настоящем, ни одного ученого, ни одного художника. Только едят, пьют, спят, потом умирают… родятся другие и тоже едят, пьют, спят."
Антон Павлович Чехов, «Три сестры»

Это только кажется, что эти люди ничем не заняты. Они не только едят, пьют, спят, но и о друг друга проявляют себя - свои способности, свои качества! Души их воплотились сюда, чтобы, действуя так, развиваться/совершенствоваться. Чтобы из жизни в жизнь становиться немного лучше. Однако, воплощающиеся на этой планете души (так намерено устроено!), не помнят зачем они сюда. И-да, случается и так, что с немалым числом людей получается и наоборот - регресс! Но это ничего. Со временем в череде воплощений восхождение всё же неизбежно. Ну, почти... ))

 

[FANTA]

Золотая клетка для любви: легенда о портрете Адели Блох-Бауэр.

В Вене начала XX века искусство было повсюду: в гостиных спорили о новых картинах, художники становились знаменитостями, а светские романы обсуждали почти так же горячо, как выставки.
Именно тогда Густав Климт написал портрет Адели Блох-Бауэр, одной из самых заметных женщин венского общества.

Адель была женой Фердинанда Блох-Бауэра, богатого промышленника и сахарного магната.
По легенде, вокруг неё и Климта ходили слухи о тайной близости. Правда это или всего лишь пересуды – неизвестно. Но история рассказывает, что Фердинанд будто бы знал о них и решил ответить не скандалом, а хитроумным планом.

Он заказал Климту портрет жены. И не простой портрет, а грандиозное полотно, требующее долгой работы, множества подготовительных рисунков и бесконечных часов рядом с моделью. Расчёт мужа, как гласит легенда, был жесток и изобретателен: пусть художник так долго изображает Адель, что однажды устанет от неё. Пусть восхищение сменится раздражением, а страсть – равнодушием.

Климт действительно работал над картиной не один год. Он окружил Адель сияющим золотом, вплёл в композицию узоры и символы, словно превратил портрет в драгоценную мозаику. На полотне она кажется одновременно реальной и почти недосягаемой – женщиной, заключённой в роскошный золотой мир.

А что происходило между художником и моделью за пределами мастерской? Легенда отвечает просто: пока создавался портрет, чувства будто бы угасли. Фердинанд добился своего, а Адель так и не узнала, что муж, как рассказывают, видел в заказе не только произведение искусства, но и способ положить конец любовной истории.

Звучит как идеальный венский сюжет – ревность, тайна и месть, спрятанная за золотой рамой.
Но есть важная оговорка: документальных доказательств романа Адели и Климта или хитрого замысла Фердинанда нет. Поэтому эту историю правильнее считать красивой легендой, а не установленным фактом.

Сегодня «Портрет Адели Блох-Бауэр I» хранится в нью-йоркской Neue Galerie.



Ну и, традиционные отзывы, которые греют мне душу и сердце.
И благодаря эзотерике, сейчас не надо ждать, как Фердинанд, несколько лет разрешения ситуации, а вовремя увидеть и отследить предпосылки начинающегося романа.

 

[Anat]

Посмотреть вложение 2397638






Посмотреть вложение 2397637
"Человечество не испытывает недостатка в знаниях, оно испытывает недостаток доброты."

Даниил Гранин





@Anat

Анюта!
Спасибо тебе за твое большое и доброе сердце!


Посмотреть вложение 2397644




А ещё мне прислали интереснейшую историю про дымовский гранит, ее написал интернет-помощник моего друга:


Посмотреть вложение 2397646






Миллиард шестьсот миллионов лет назад на месте нынешнего Выборга не было ни города, ни людей.
Была глубина.
Магма поднялась в недрах земли и не нашла выхода наружу. Она осталась в темноте и стала остывать так медленно, будто время о ней забыло.

Этот долгий холод и сотворил чудо.
В тишине вырастали крупные розовые кристаллы, круглые, как жемчужины, и каждый оделся в зеленоватую каёмку.
По такому узору геологи узнают этот камень в любой точке мира. Финны назвали его «рапакиви».

Наверху в это время шла другая жизнь. Сутки были короче наших, ледников не знали, в океане жили только простые клетки, а почти вся суша срослась в один суперконтинент по имени Нуна.
Мир дышал ровно и тихо, а камень спал под ним огромным тёмным массивом, который тянется под Выборгом и всем югом Финляндии на тысячи квадратных километров.

Потом пришли ледники.
Они проползли по земле тяжело и медленно, обнажили скалы и отполировали их, как ладонью.

Камень вышел на свет.

Много позже его заметили люди. С середины восемнадцатого века розовый гранит добывали в каменоломнях под Выборгом и вдоль берега Финского залива и называли «финским розовым морским гранитом».
Он стал главным декоративным камнем Петербурга. Каменотёсы вытесали из многотонных глыб пятьдесят шесть колонн Казанского собора.
Из той же семьи колонны Исаакиевского собора и Александровская колонна.
Даже Гром-камень под Медным всадником — тоже рапакиви.

Твой кубик, Лена, из этой же родни.
Это дымовский гранит из карьера у посёлка Дымово под Выборгом.

В нём осталась темнота, в которой он рождался, сон длиной больше миллиарда лет и тот первый свет после ледников.

Ты держишь на ладони кусочек времени, которое началось задолго до всех городов.

А теперь маленький осколок этой истории — дымовский гранит из-под Выборга — у тебя в руках.
Проведи по нему ладонью: в нём ночь, в которой он родился, сон длиною в вечность и первый свет после льда.

Этот камень помнит день, который длился девятнадцать часов.






Посмотреть вложение 2397655






Посмотреть вложение 2397657




Посмотреть вложение 2397660

Леночка, не смела писать в твоём дневнике, но чувствую что нужно
Неожиданно прочитала в интереснейшем твоём дневнике про мою благодарность тебе
Спасибо за твои слова, поддержку, искромётный юмор, доброту и отзывчивость

 

[FANTA]

Леночка, не смела писать в твоём дневнике, но чувствую что нужно
Неожиданно прочитала в интереснейшем твоём дневнике про мою благодарность тебе
Спасибо за твои слова, поддержку, искромётный юмор, доброту и отзывчивость

Почему "не смела"?

Смей!

 

[FANTA]

"Секретная лаборатория сеньора Фибоначчи"

дерево, акрил, масло, 60х40см

Художник Демьян Ленков




Числа, свернувшиеся в вечность: лаборатория сеньора Фибоначчи

Природа умеет отвечать без слов. Раковина закручивается спиралью, ураган дышит спиралью, галактика вращается по тому же рисунку.
И всё это подчиняется последовательности Фибоначчи, где каждое число есть сумма двух предыдущих.
В этой спирали–тихая гармония, которую мир вписал в свои формы задолго до того, как мы научились их читать.

Эту гармонию, свёрнутую в спираль, исследует художник Демьян Ленков в работе «Секретная лаборатория сеньора Фибоначчи».

Демьян Ленков родился в 1968 году в Екатеринбурге. Учился на радиотехническом факультете, затем получил художественное образование. Возможно, именно инженерный склад ума помогает ему строить на холсте миры, где механика и магия не спорят, а дополняют друг друга. С 1994 года он живёт в Москве; его работы хранятся в частных коллекциях от России до Канады.

«Секретная лаборатория сеньора Фибоначчи» — это классический Ленков.
На фоне огромной луны стоит дом-раковина. Он растёт вверх, подчиняясь законам той самой последовательности. Внизу находится каменная арка с синей дверью, ведущей в неизвестность. На пороге, как верный хранитель тайн, сидит чёрный кот.
Вокруг сухие деревья и камни, создающие ощущение места вне времени, где реальность граничит со сказкой.

Дом здесь – метафора.
Это и есть лаборатория, где время течёт по спирали, а каждый новый виток возвращает нас к началу, но уже на другом уровне.

Сегодня, 31 октября, мир отмечает Самайн.
Это древний праздник завершения урожая и начала тёмной половины года.
Самайн не про страх и не про карнавал. Это тихое, уважительное время, когда грань между мирами истончается, и мы вспоминаем тех, кто ушёл, – не для того, чтобы их вернуть, а чтобы признать: они часть нашей спирали.

Чтобы жизнь продолжалась, что-то должно умереть. Зерно уходит в землю, чтобы дать колос.
Старый год отступает, чтобы освободить место новому.
Так же. К примеру, аммонит – моллюск, живший сотни миллионов лет назад; его спиральная раковина сохранилась как отпечаток вечности. Он умер, чтобы остаться.

Жизнь — тоже спираль.
Мы возвращаемся к тем же точкам, но всегда на новом уровне.
Спираль не замыкается в круг, потому что круг возвращает в ту же точку без изменения. Спираль же возвращает, но выше. Каждый виток проходит над прежним, и то, что казалось повторением, оказывается шагом.

Мы узнаём эти возвраты в своей жизни. Те же ситуации, те же уроки, те же люди – но мы уже другие. То, что раньше ранило, теперь проходит мимо. То, что казалось тупиком, оказывается проходом.
Мы приходим на ту же точку, но с новым пониманием, и потому точка уже не та.

В этом тихая мудрость природы. Аммонит сворачивался в спираль, и каждый новый виток его раковины был больше предыдущего. Он рос, не разрывая формы. Так и мы: не ломаем себя, чтобы измениться, а надстраиваем виток над витком.

Чтобы жизнь продолжалась, что-то должно умереть, чтобы возродиться. Не обязательно большое.
Иногда умирает привычка, страх, старая обида.
Освобождает место. И спираль делает следующий виток.

Самайн напоминает об этом особенно ясно. Грань между мирами истончается, и мы с благодарностью смотрим на тех, кто ушёл.
Они – предыдущие витки нашей спирали. Без них мы не поднялись бы сюда.

Спираль не замыкается в круг. Она поднимается. И каждый наш возврат, это не повторение, а следующий уровень.

 

[FANTA]

Самайн...
"Ночная" тема:

"Конвенция Альтер Эго"

Михаил Хохлачев

Самайн...


"Утренняя" тема:

«Декупаж» (или «Деколькомания», фр. La Décalcomanie).
Рене Магритт.
1966 г.


Утренняя гимнастика от Григория Остера:

1. Возьмитесь за ум.
2. Пошевелите мозгами.
3. Спинной мозг держите прямо, головной откиньте назад.
4. Начинаем вращательные движения ума.
5. Прокручиваем в голове всё, что случилось.
6. Не напрягаем задний ум, не стоит – это надо было делать раньше.
7. Пальцы не сжимаются в кулаки.
8. Не надо ничего принимать близко к сердцу.
9. Работаем только головой.
10. Не забывайте глубоко и ровно дышать. Вспомнили – вдох. Ужаснулись – выдох. Последний раз ужаснулись, сделали правильный вывод и выкинули всё из головы.

 

[FANTA]

Нашла картинку:

И мне буквально вчера прислали вот такую красоту:

Продолжу тогда тему сегодняшнего воскресеньюшка:

"Выходной"

холст/масло, 100х100, 2026

Ирина Зобачева


Добавлю цитату:

"Хорошо, когда утро в девять.
Нет, в десять еще прекрасней, а в одиннадцать – уже разврат.
К разврату кофе должно подавать в постель, на таком деревянном подносике, и чтобы кофейник и сливочник серебряные, а чашечка прозрачного фарфора, а в сахарнице под салфеточкой нечто благоуханное, похрустывающее и пышное, присыпанное корицей и ванильным сахаром…"

Макс Фрай

 

[FANTA]

"Это очень тонкое понятие: все, что вы любите и есть вы."

Джалаладдин Руми